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        专访|米罗美术馆馆长谈“米罗三角”中的建筑

        2021-09-07 admin

          看作品前,不妨回到米罗的家乡巴塞罗那和他生活过的地方——蒙特罗奇、马略卡岛,在这些地方能找到米罗艺术的源泉。《澎湃新闻·艺术评论》()近日专访了米罗美术馆馆长马尔科·丹尼尔(Marko Daniel),他将此三处称为“米罗三角”,由此可以理解米罗艺术的形成。

          1893年,米罗出生于西班牙的巴塞罗那,父亲是一位金匠,母亲出身于细木匠家庭。或许是由于父母家传传统技能、工艺设计的影响,米罗自小就想成为一个艺术家。但事与愿违,米罗在1910年当上商业职员。第二年因为工作的不顺,米罗患了重病,父亲把他送到蒙特罗奇附近的农村疗养,在这里,他可以俯瞰金色的海滩、粗犷的断岩、坚石叠成的农舍、环绕村落的橄榄树和葡萄园。这一段的疗养生活,对米罗艺术风格的形成,是一种先期的准备。身体复原后,米罗回到巴塞罗那,进入一所美术学校学习,并开始了绘画创作。

          1919年米罗离开家乡,首次来到巴黎。当时巴黎艺术家荟萃,美术馆和博物馆珍品如云。但当时的米罗是一个贫穷而无名的青年画家,在巴黎几乎天天挨饿。但首次巴黎之行给他的最大收获是认识了许多艺术界朋友,特别是同样来自西班牙的画家毕加索。毕加索买下了米罗的一张自画像,并介绍他结识了云集在巴黎的很多艺术家。

          1925年,米罗参加了在皮埃尔美术馆举行的第一次超现实主义展览。至此以后米罗的作品就被人们称为梦幻绘画。1929年10月,米罗与比拉·詹科莎(Pilar Juncosa)结婚,1931年,女儿多萝娜在巴塞罗那出世,这是他们仅有的孩子。

          1930年代,米罗作为超现实主义领袖人物,他的名望仅次于毕加索。但由于第二次世界大战的爆发后,米罗无法回到西班牙,他定居在帕尔马·德·马略卡。在与战争隔绝的年月里,他需要沉思和重新评价一切,这促使他阅读了一些神秘文学作品,并且聆听莫扎特和巴赫的音乐。到了1942年,他制作了一些标题为星座的小幅水粉画,这些作品是他的最错综最抒情的构图,涉及飞翔和变形的构思,是他所瞑想的鸟儿迁徙、蝴蝶群季节性的更替以及星座和银河的流动等变体画。《星座》系列1945年在纽约皮埃尔·马蒂斯美术馆展出,并促成了美国抽象表现主义画家的出现。

          1942年,米罗在马略卡岛工作室。华金·戈米斯(Joaquim Gomis)摄影

          米罗回避学术主义,一直在追求一种不能归类于任何特定运动的、纯粹的、全球性的艺术。1975年6月10日,由米罗自己创建的米罗美术馆(Fundació Joan Miró)在巴塞罗那向公众开放。目前米罗美术馆的藏品超过1.4万件,这些作品大部分是他本人捐赠的,但也有一些来自他的妻子和他的好友琼·普拉茨(Joan Prats)的收藏。随着Aimé Maeght和他的妻子玛格丽特(Margueri)、马蒂斯、 Manuel de Muga、何塞普·路易·塞特(Josep Lluís Sert)、 约瑟普·罗优(Josep Royo)等人的捐赠,藏品不断增加。

          “澎湃新闻·艺术评论”近日专访了米罗美术馆馆长马尔科·丹尼尔(Marko Daniel),他曾是英国泰特美术馆公共项目的负责人,2017年成为米罗美术馆馆长,他尤其重视“米罗三角”的概念,将巴塞罗那、蒙特罗奇、马略卡岛分别代表的建筑、灵感、艺术的联动。

          马尔科·丹尼尔:米罗美术馆是由米罗本人创建的,最初主要由他的私人收藏构成,他希望在巴塞罗那建立一个国际认可的中心,用于其艺术的学术研究,并传播和展示自己的收藏。该美术馆于1975年6月10日向公众开放,在此,米罗的作品与最前沿的当代艺术并存。

          目前,美术馆采用跨学科的方式,举办20至21世纪当代艺术家的临时展览,并与其他机构和组织合作学术活动和项目,同时通过展览和教育项目,以探索米罗作品和当代艺术方向的相关研究。

          米罗美术馆建筑由建筑师和城市规划师何塞普·路易·塞特 (Josep Lluís Sert)设计,这是世界上少数几个由艺术家和建筑师合作完成空间,两人共同完成了作品和空间之间的对话。

          马尔科·丹尼尔:何塞普·路易·塞特是加泰罗尼亚国际前卫建筑的倡导者,也是米罗的好友,塞特还为米罗在马略卡岛设计了工作室,双方的合作为建筑中的艺术品创造了独特的专用空间。

          米罗美术馆的建筑具有理性主义的结构和地中海特色——中央庭院、屋顶露台和天窗——无疑是巴塞罗那的理性主义地标之一。但最重要的是,它是两位独特艺术家的艺术作品,是这座城市的文化标志之一,也是艺术、建筑、景观的融合的代表作。

          马尔科·丹尼尔:米罗虽然身处不同的艺术运动中,但他在1920年代开始接触巴黎的诗人和作家,逐渐放弃了对现实的模仿复制,形成了自己的艺术风格。从那时起,他开始在画布上加入诗意的词句,以及来自现实世界的物体,他认为这些物体具有巨大的“辐射力”和“诗歌的力量”。诗歌在他艺术语言发展中起着至关重要的作用。

          马尔科·丹尼尔:“米罗三角”的三个地点,代表了三个情感景观,帮助我们更深入地理解米罗的作品和精神。三角的三个顶点分别为巴塞罗那的米罗美术馆,此地是观看和研究艺术家职业生涯的里程碑;蒙特罗奇揭示了他的根、土地和灵感,也是他创造性追求的出发点和起源;还有马略卡岛,那里有他梦想的工作室,以及他岛上避难多年创作的艺术作品。巴塞罗那、蒙特罗奇、马略卡代表了灵感,建筑、艺术。这三个地标,对于理解米罗作品至关重要。

          马尔科·丹尼尔:感谢米罗和他的慷慨,在巴塞罗那有米罗美术馆、在马略卡岛,有米罗马略卡美术馆(Fundació Miró Mallorca)、在蒙特罗奇也有米罗美术馆(Fundació Mas Miró),前两处都展出有大量米罗的艺术作品,这三个地标也如同三件作品,对分享米罗的工作和生活、也传播着他的艺术理想。

          米罗在马略卡岛的工作室,由何塞普·路易·塞特设计。© Rubén Perdomo

          此外,日本也是米罗艺术发展的另一个重要组成部分,他在1966和1969年两次前往日本,在日本的经历使他更深入地接触亚洲的思想和美学。最后,美国也是他成为抽象表现主义艺术家的关键,尤其他1945年在纽约的《星座》展览,可视为他工作的新起点。目前,华盛顿国家美术馆还藏有米罗的《农场》等绘画和挂毯作品。

          马尔科·丹尼尔:米罗不仅是20世纪的关键艺术家之一,他的创新、尤其是他一生中与当代艺术发展的持续联系,使之成为理解当代艺术史和未来的关键人物之一,也成为年轻一代艺术家的重要参考,他喜欢向别人学习,不仅是向过往的大师、向同时代的艺术家学,也向比自己年轻的人学习。这也助于理解为什么他的艺术直到今天仍然充满活力和活力。

          马尔科·丹尼尔:米罗美术馆作为世界领先的专题或艺术家博物馆之一,有着辉煌而丰富的历史。2025年,米罗美术馆即将迎来成立五十周年,我们高度专业的团队在梳理米罗构建的伟大艺术遗产的基础上,也在筹备五十周年纪念活动,这是一个创新和多元化的计划,未来还将继续与当地公众和国际游客更紧密地合作。

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